パクりの天才

「パクる」

と言う言葉を聞くと

何だかとても悪いことをしているように聞こえますね。

確かに悪いことも多いけれど、

考えてみればいつの時代でも

この「パクり」で進歩していることが沢山ありました。

卑近な例でいけば、

昔の松下電器は他社が出した電化製品を参考にして

より良い商品を出していたのに、

社会的には「まねした電器」と呼ばれていたものです。

「パクる」と「盗作」は
全く違うことに気付いて欲しい。

音楽でいえば、「4小節以内」や「5秒以内」の類似は

許されると言われていますが、これは間違いのようだし、

法律上も「盗作」の認定基準は存在しないといいます。

「音」という形のないモノの類似性を

視覚的に証明することは難しいからです。

また、建築でも同じことが言えます。
世界的にも有名な建築家たちの作品にも並べてみれば

「アッ！」と思えるものが沢山あります。

それは、1964年にニューヨーク近代美術館で開催された

バーナード・ルドフスキーの「建築家なしの建築」展からも

知ることができます。

風土的建築や集落に光を当て、

「風土的」「無名の」「自然発生的」「土着的」「田園的」という

５つのキーワードから、
近代建築の要素を見つけ、

多くの建築家たちが無名の人たちの創った

「アノニマス建築」に影響されていると言っても過言ではありません。

パクる

手本を参考にし、愚直に真似しながら、

最終ゴールを自分なりの形を作りだすことは、

「盗作」ではないはずです。

「先人たちの手法を徹底的に分析、研究し、

自分なりのスタイルや技術を導き出すことこそ、

「パクる」技術であり、

新しい自分スタイルになるのだ」

 と。